用磚塊堆疊而上的《名偵探柯南》，或許只有
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不知不覺，《名偵探柯南》的漫畫已經(jīng)連載到1111話了。
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這部于1994年開始連載的作品，目前已經(jīng)走過了近30年的歷程。
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小學(xué)館對此推出了三大企劃。
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除了在首都圈車站貼上紀念海報、隨雜志贈送的特別紀念貼紙外，還在出版社大樓展示承載著經(jīng)典場面的“磚頭藝術(shù)”。
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所謂磚頭藝術(shù)，是將過去故事中許多名場面，在磚頭上重現(xiàn)，并打造出一張紀念主視覺圖，讓讀者體驗到故事不斷堆疊而上的份量感。
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滿墻的磚頭給人非常直觀且震撼的印象。
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近30年的連載，刻畫的人物之多，劇情之廣，著實屬于漫畫界的一大傳奇。
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青山剛昌原本并不打算將故事講得這么久。
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當(dāng)年《金田一少年事件簿》大火，熱衷推理小說的青山剛昌也打算推出一部關(guān)于偵探的漫畫。
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為了與珠玉在前的《金田一少年事件簿》區(qū)別，他將風(fēng)格定調(diào)得更加戲劇化和娛樂性，同時想出了一個“偵探隱藏在青梅竹馬家中”的好點子。
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早期的工藤新一，多多少少有著對門阿一的風(fēng)采。
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他對女同學(xué)的仰慕沾沾自喜，炫耀女孩寫給他的信。被小蘭攻擊時，不僅靈巧地躲開，還伺機偷看了裙底，無怪乎小蘭都吐槽他怎么色迷迷的。
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不過隨著連載時間變長，作品的總體風(fēng)格從本格推理逐漸轉(zhuǎn)變到紅黑對抗的冒險故事。雖然推理的味道變淡了，但緊張刺激的畫面和劇情卻與日增多。
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說實話，如果《名偵探柯南》在某個時期選擇完結(jié)，一定能夠成為一部非常優(yōu)秀的作品。
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但是，人氣作品的完結(jié)與否，很大程度不取決于作者。如果不是井上雄彥、富堅義博這樣的強硬分子，“保持連載”的魔咒將不斷地壓在漫畫家的頭上。
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《名偵探柯南》連載至今，是青山剛昌的意思，還是其他方面的壓力不得而已，或許二者兼有。
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無論如何，它能夠一直保持著高漲的熱度，著實是一件不容易的事情。
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日本長壽的漫畫，除了《名偵探柯南》還有很多。
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秋本治的《烏龍派出所》從1976年一直連載到2016年，創(chuàng)下連載回數(shù)最高的吉尼斯世界紀錄。
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無獨有偶，齋藤隆夫創(chuàng)作的《骷髏13》從1968年開始連載，至今仍未完結(jié)。就算作者已經(jīng)去世，工作室依然將作品延續(xù)下去，不出意外將會超越《烏龍派出所》的連載回數(shù)。
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漫畫界一直有種被稱為“海螺小姐模式”的作品，主要指的是人物年齡不會隨著劇情而改變的劇情模式，其名字源自日本國民動畫《海螺小姐》。
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這些作品都有一種特性，篇幅很長，幾乎很難看到主線劇情，多以單元劇的形式出現(xiàn)，即使上下有所聯(lián)系也比較松散，主要是服務(wù)于該篇的故事。
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我們熟悉的《哆啦A夢》《蠟筆小新》和《櫻桃小丸子》都是這種類型。
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《名偵探柯南》的表現(xiàn)形式也是由一個個案件構(gòu)成的單元劇，但它的主線卻并不模糊。對抗“黑衣組織”的脈絡(luò)一直向外延伸。
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這就導(dǎo)致一個問題，如果成為超長連載的作品，勢必要不停地延伸主線，當(dāng)不發(fā)展時，就不得不用各種與主線劇情無關(guān)的案件填充。
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這樣做就出現(xiàn)了兩個比較大的問題。
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一個是讓人感覺劇情越來越水，看不到重點；二是由于參考了大量的優(yōu)秀推理故事，當(dāng)靈感枯竭之時，案件的質(zhì)量就大幅下降。
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所以，如今的《名偵探柯南》如果不推進主線發(fā)展，就很容易出現(xiàn)非常無聊的案件，與本格推理的初衷相去甚遠。
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實際上，舊版《金田一少年事件簿》正是憑借高質(zhì)量的案件得到讀者的青睞。
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但在“香港少年行”案件后，《金田一少年事件簿》似乎陷入了那個“追捕高遠”的主線，為了不完結(jié)故事，只能讓高遠制造出一個又一個案件，并一次又一次地逃脫，讓人有一種怎么都抓不到他的疲憊感，評價自然降低了不少。
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就算到了描述中年阿一的《金田37歲事件簿》中，高遠的陰影依舊籠罩在故事之上，如果還想繼續(xù)長時間的連載且沒有合理的劇情支撐，讀者一定又會陷入審美疲勞。
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我認為，完結(jié)“黑衣組織”線去開辟新的故事線是一個不明智的做法，因為會影響到“變成小孩的名偵探”的原始設(shè)定。
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真正能夠解決《名偵探柯南》如今困境的辦法，只有早日完結(jié)劇情。同時以故事外傳或個人外傳的形式，繼續(xù)延展故事的生命力。
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雖然有點兒殘酷，但或許能夠保證故事活力的做法。
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畢竟很少人能夠喜歡一個需要講述近30年的故事。
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